以下是的一些我们精选的春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！出自晚唐诗人李商隐的《无题·飒飒东风细雨来》飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
春心莫共花争发_一寸相思一寸灰_
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
春心莫共花争发_一寸相思一寸灰_
赏析这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
春心莫共花争发_一寸相思一寸灰_
颈联出句“贾氏帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。末联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。李商隐写得最好的爱情诗，几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可见他仕途失意的不幸遭际。最新春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！可以看看这篇名叫关于爱情伤感的诗句 一寸相思一寸灰的文章，可能你会获得更多春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
春心莫共花争放，一寸相思一寸灰。
深知身在情常在，怅望江头江水声。
百花绣尽皆鲜巧，唯有鸳鸯绣不成。
苍凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。－张籍《节妇吟》
嗟余只影系人间，如何同生不同死？－陈衡恪《题春绮遗像》
君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？－曹植《明月上高楼》
落红不是无情物，化作春泥更护花。－龚自珍《己亥杂诗》
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》
人到情多情转薄，而今真个不多情。－纳兰性德《摊破浣溪沙》 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》
深知身在情长在，怅望江头江水声。－李商隐《暮秋独游曲江》
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。－黄景仁《绮怀诗二首其一》
天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。－张先《千秋岁》
问世间，情是何物，直教生死相许。－元好问《摸鱼儿二首其一》
相见争如不见，有情何似无情。－司马光《西江月》
有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。－佚名《凤求凰·琴歌》
直到相思了无益，未妨难过是情狂。
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