以下是的一些我们精选的相见争如不见，有情何似无情。出自北宋诗人司马光的《西江月》宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。赏析司马光不以词作著名。然而，北宋词风甚盛之时，一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能事业之余写出很好的词，司马光也不例外。他的词作不多，遗留下来的只有三首，多系风情之作。其词不加虚饰，直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统。此词中的“相见争如不见，多情何似无情”，即是写情的佳句。这说明，司马光并非假道学，而能表达真率的感情。
上片写宴会所遇舞妓的美姿，下片写对她的恋情，开头两句，写出这个姑娘不同寻常：她并不浓妆艳抹，刻意修饰，只是松松地换成了一个云髻，薄薄地搽了点铅粉。次两句写出她的舞姿：青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她的轻盈的体态，象柳絮游丝那样和柔纤丽而飘忽无定。下阕的头两句陡然转到对这个姑娘的情上来：“相见争如不见，有情何似无情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。
这首小令只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，给人们留下想象的余地，写法别致。它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又体态上、舞姿上加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来。而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之后，从醉中醒了过来，又月斜人静的时候，种种复杂的感受都尽括“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。
从结构上说，词的上片写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境，下片写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，余味深长。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见司马光作词虽为余技，却也显示出学识之厚与感情之富。
相见争如不见_有情何似无情_
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相见争如不见_有情何似无情_
锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。此去经年，应是良辰好景虚设。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。但见泪痕湿，不知心恨谁。登山临水年年是。常记同来今独至。孤舟晚扬湖光里。衰草斜阳无限意。滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。多情只有春庭月，犹为离人照落花。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！嗟余只影系人间，如何同生不同死？
相见争如不见_有情何似无情_
彼采葛兮，一日不见，如三月兮！ 彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！ 彼采艾兮！一日不见，如三岁兮！ 摽有梅,其实七兮。求我庶士,迨其吉兮。(待嫁)关关雎鸠，在河之洲窈窕淑女，君子好逑蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人， 在水一方。 溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。江有汜，之子归，不我以。不我以，其后也悔。《诗经.召南.江有汜》静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。 静女其娈，贻我彤管。 彤管有炜，说怿女美。 自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。女也不爽,土贰其行，士也罔极,二三其德。(多情)桃之夭夭，灼灼其华之子于归，宜其室家 投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也。（《诗经·国风·卫风·木瓜）
昔我往矣,杨柳依依.今我来思,雨雪霏霏.《诗经·小雅·采薇》心乎爱矣，遐不谓矣，中心藏之，何日忘之。执子之手，与子偕老。 《诗经·国风·邶风·击鼓》 此文章是有经典语录大全()文章由笑乐人生 www.xiaolebar.com 整理编辑，
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