以下是的一些我们精选的滕王阁诗_滕王阁滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今安在？槛外长江空自流！作品赏析【注释】：唐高宗上元三年（676），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
滕王阁诗_滕王阁
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。最新滕王阁诗_滕王阁可以看看这篇名叫滕王阁序：《滕王阁序》这文章，什么水平的文章，可能你会获得更多滕王阁诗_滕王阁以下是的一些我们精选的滕王阁序：《滕王阁序》这文章，什么水平 先放杜工部的诗镇楼： 王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 打头第一个王，就是王勃。 王勃死时不过二十六岁，《滕王阁序》是现场写的。这篇文的典故众所周知，《唐摭言》八卦说，都督阎公本想让女婿孟学士出风头，让他先背了一篇，预备临场写来耍帅；不料王勃抢风头来写，阎公很不爽，拂袖而去——然而却张着耳朵听。给人感觉，这位阎公很像贾政，回避依恋型人格。
听到“南昌故郡，洪都新府。”老阎：“亦是老生常谈。” 听到“星分翼轸，地接衡庐。”老阎沉吟不语。 听到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”老阎矍然而起：“此真天才，当垂不朽矣!” 许多后世的人，站了上帝视角，接受了古文运动之后的观点，认为骈文不好；然而问题不在骈文本身。骈文嘛，如果写得好，读来顺爽华丽，有啥不好？只不过六朝许多书生写骈文，为了套格式绑缚了辞气，形式重于内容，就不好了——那是内容的问题，不是形式的毛病。好比说，诗歌四声八病，到后期难免束人手足，但这点艺术规律，本身是好的。
骈文所以失去生命力，用我们现代话说，那就是：“这帮写歌词的，为了押韵，什么都敢写！”结果内容出了偏差；倘若骈文有内容，有气象，那这种形式，还能助益呢！ 就像阿杜那首歌为了押韵，来一句“我应该在车底，不应该在车里”，简直胡扯；但林夕“就像蝴蝶飞不过沧海，没有人忍心责怪”也押韵，就好听多了。 内容好了，形式怎么合辙押韵，那都是帮忙的嘛。
《滕王阁序》别的不说，典故是泼天一般多。三江五湖啦，龙光牛斗啦，贪泉啦，扶摇啦，这都是典故，语文老师都要求背，而且那俩做考点的。 哪位会说了：那不是加强版辛弃疾嘛？ 然而恰因为有典故，所以这篇文很有厚度；读稼轩词时，人们常会忘记那只是短短几十个字，总觉得长：因为动不动就扯出无数典故，斑斓明丽，一句话就能划拉一篇文；同样，《滕王阁序》典故丰厚，丰厚到我们常会忘记，这玩意其实才773个字——不到六条微博的长度。
且说辞藻。 听到“南昌故郡，洪都新府。”老阎说是老生常谈，的确，这是现成的套子，对春联级别的水平。 听到“星分翼轸，地接衡庐。”老阎沉吟了，因为分和接这两个动词，用得相当好。 “雄州雾列，俊采星驰。”这句里的雾与星二字，也活用得好；至少凌宝儿女士会觉得好——不然，为什么她儿子叫周星驰呢？ 云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
这几句写景如神，中学语文老师都爱讲。 落霞孤鹜、秋水长天一句，千古有名，句式自然并不新鲜：庾信《马射赋》就有“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”。这句妙在视野开阔：写意象如画，借落霞与长天已有的印象，映入孤鹜与秋水，极狡猾，又极华丽。 我却喜欢后面的“渔舟唱晚”：这四个字太好，现在成了古曲名了。后世千年写渔人祥和风情，再没胜过这四个字的。范仲淹后来“渔歌互答”差可比拟，终究也不如“渔舟唱晚”这么四字如画。
好，若到此为止，这就是一篇工整、华丽、写景如画的好文章。一般语文老师就教到这里： 用各类对偶套子开头，描写登临风景，再高一步描写天地辽阔，真好。 再然后逸兴遄飞，爽籁清风，纤歌白云，气凌光照，到这里，情绪还是高兴着的。 再然后天高地迥，觉宇宙无穷，兴尽悲来，盈虚有数，转折了。 ——这里就是王羲之当年“所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。夫人之相与，俯仰一世”的转折点。是老杜后来“风急天高猿啸哀”的开场。是苏轼跟他的哥们“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的时刻。
——王勃也难过了一会儿：天高海阔之后，时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封啊！ ——若到此为止，其实也差不多：情也抒了，感慨也发了，可以了。 ——但王勃没一口气沉到底，文气再一转： 老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。 然后又开始拉拉，一口气泼典故下去；最后：钟期既遇，奏流水以何惭？ 那是很放达的心胸了。这篇难得，也在于此。
六朝写骈文，比《滕王阁序》工整华丽的，也有；但没有这么一点浩然气，千里快哉风的少年感。 潭清，山紫，耸翠，流丹。青雀黄龙，彩彻区明。落霞孤鹜，秋水长天。清风白云，绿竹朱华。 色彩缤纷之极，一点都不枯槁。 星分，地接；襟带三江五湖。开场就站得很高，气势大。 上出，下临，披，俯，气凌，光照，穷极，天高地迥，长安日下，吴会云间，南溟北辰，北海东隅。
动作很大，写得很远。 实际上，初唐几位，都爱这个范儿——有点中二，但架不住气势足。 陈子昂跑到幽州台想乐毅和燕昭王，“前不见古人，后不见来者”，卢照邻“奋迅碧沙前，长怀白云上。”骆宾王一篇檄文写得天地动摇。 但终究是王勃在上，崔融说王勃“文章宏逸，有绝尘之迹，固非常流所及”。王勃自己确实绝尘：“海内存知己，天涯若比邻”，张嘴就是天涯海角。
传统六朝文章，像《兰亭序》很典型：可能就写个景，开心了一会儿，开始难过，最后唉一声，也放开了，来个“后之视今，亦犹今之视昔，悲夫！” 《滕王阁序》却是，开头辞采华丽逸兴遄飞地写景，中间天高地迥地难过了一下，但再一仰头，又起来了；一连串四字句，鼓点密集，硬生生把气势带回来了。 ——跑个题，《出师表》后面需要鼓气势时，也是一连串四字句。长句悠然抒情，短句鼓点发奋，诸葛亮和王勃在这点上想法差不多。
是故，《滕王阁序》虽是骈文，却不被束缚：词句雄飞，清新浩荡，色彩华丽，天高地远，一点都不颓。 真所谓六朝为体，盛唐为声。从头到尾，天高海阔，是一派少年人的心胸，虽然王勃写这文章时已经倒过了霉（而且他快要死了，这时他自己并不知道），却依然相信未来，一派慷慨气象。 这就是盛唐气象，初唐风骨。 开头提了老杜那首诗，好大的气势：
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 而王勃在《滕王阁序》末尾那首诗，结尾如下： 阁中帝子今何在？槛外长江空自流。 “阁中帝子今何在？”这是千年怀古诗里顶尖的派头，陈子昂《登幽州台歌》，整体也不过如此。 “槛外长江空自流”，与老杜“不废江河万古流”句，气魄仿佛：历史自行流动，无人可以左右。好一个空，好一个自。
王安石王荆公，一辈子都特立独行，说不要效法前人，还是忍不住借来用在《南乡子》里： 绕水恣行游，上尽层楼更上楼，往事悠悠君莫问，回头。槛外长江空自流。 杜甫王安石，以及古文运动大当家韩愈，都不以骈文华丽见称，但依然称许《滕王阁序》；细想来，这才可怕：好比是三个做白斩鸡做神了的师傅，“哟哥们，你这个宫保鸡丁炒得好啊！”跨流派跨风格的衷心赞美，比同流派自家吹嘘，那分量重得多了！
来源：张佳玮最新滕王阁序：《滕王阁序》这文章，什么水平可以看看这篇名叫滕王阁序典故：《滕王阁序》这文章，什么水平的文章，可能你会获得更多滕王阁序：《滕王阁序》这文章，什么水平以下是的一些我们精选的滕王阁序典故：《滕王阁序》这文章，什么水平 先放杜工部的诗镇楼： 王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
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听到“星分翼轸，地接衡庐。”老阎沉吟不语。 听到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”老阎矍然而起：“此真天才，当垂不朽矣!” 许多后世的人，站了上帝视角，接受了古文运动之后的观点，认为骈文不好；然而问题不在骈文本身。骈文嘛，如果写得好，读来顺爽华丽，有啥不好？只不过六朝许多书生写骈文，为了套格式绑缚了辞气，形式重于内容，就不好了——那是内容的问题，不是形式的毛病。好比说，诗歌四声八病，到后期难免束人手足，但这点艺术规律，本身是好的。
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《滕王阁序》别的不说，典故是泼天一般多。三江五湖啦，龙光牛斗啦，贪泉啦，扶摇啦，这都是典故，语文老师都要求背，而且那俩做考点的。 哪位会说了：那不是加强版辛弃疾嘛？ 然而恰因为有典故，所以这篇文很有厚度；读稼轩词时，人们常会忘记那只是短短几十个字，总觉得长：因为动不动就扯出无数典故，斑斓明丽，一句话就能划拉一篇文；同样，《滕王阁序》典故丰厚，丰厚到我们常会忘记，这玩意其实才773个字——不到六条微博的长度。
且说辞藻。 听到“南昌故郡，洪都新府。”老阎说是老生常谈，的确，这是现成的套子，对春联级别的水平。 听到“星分翼轸，地接衡庐。”老阎沉吟了，因为分和接这两个动词，用得相当好。 “雄州雾列，俊采星驰。”这句里的雾与星二字，也活用得好；至少凌宝儿女士会觉得好——不然，为什么她儿子叫周星驰呢？ 云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
这几句写景如神，中学语文老师都爱讲。 落霞孤鹜、秋水长天一句，千古有名，句式自然并不新鲜：庾信《马射赋》就有“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”。这句妙在视野开阔：写意象如画，借落霞与长天已有的印象，映入孤鹜与秋水，极狡猾，又极华丽。 我却喜欢后面的“渔舟唱晚”：这四个字太好，现在成了古曲名了。后世千年写渔人祥和风情，再没胜过这四个字的。范仲淹后来“渔歌互答”差可比拟，终究也不如“渔舟唱晚”这么四字如画。
好，若到此为止，这就是一篇工整、华丽、写景如画的好文章。一般语文老师就教到这里： 用各类对偶套子开头，描写登临风景，再高一步描写天地辽阔，真好。 再然后逸兴遄飞，爽籁清风，纤歌白云，气凌光照，到这里，情绪还是高兴着的。 再然后天高地迥，觉宇宙无穷，兴尽悲来，盈虚有数，转折了。 ——这里就是王羲之当年“所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。夫人之相与，俯仰一世”的转折点。是老杜后来“风急天高猿啸哀”的开场。是苏轼跟他的哥们“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的时刻。
——王勃也难过了一会儿：天高海阔之后，时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封啊！ ——若到此为止，其实也差不多：情也抒了，感慨也发了，可以了。 ——但王勃没一口气沉到底，文气再一转： 老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。 然后又开始拉拉，一口气泼典故下去；最后：钟期既遇，奏流水以何惭？ 那是很放达的心胸了。这篇难得，也在于此。
六朝写骈文，比《滕王阁序》工整华丽的，也有；但没有这么一点浩然气，千里快哉风的少年感。 潭清，山紫，耸翠，流丹。青雀黄龙，彩彻区明。落霞孤鹜，秋水长天。清风白云，绿竹朱华。 色彩缤纷之极，一点都不枯槁。 星分，地接；襟带三江五湖。开场就站得很高，气势大。 上出，下临，披，俯，气凌，光照，穷极，天高地迥，长安日下，吴会云间，南溟北辰，北海东隅。
动作很大，写得很远。 实际上，初唐几位，都爱这个范儿——有点中二，但架不住气势足。 陈子昂跑到幽州台想乐毅和燕昭王，“前不见古人，后不见来者”，卢照邻“奋迅碧沙前，长怀白云上。”骆宾王一篇檄文写得天地动摇。 但终究是王勃在上，崔融说王勃“文章宏逸，有绝尘之迹，固非常流所及”。王勃自己确实绝尘：“海内存知己，天涯若比邻”，张嘴就是天涯海角。
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是故，《滕王阁序》虽是骈文，却不被束缚：词句雄飞，清新浩荡，色彩华丽，天高地远，一点都不颓。 真所谓六朝为体，盛唐为声。从头到尾，天高海阔，是一派少年人的心胸，虽然王勃写这文章时已经倒过了霉（而且他快要死了，这时他自己并不知道），却依然相信未来，一派慷慨气象。 这就是盛唐气象，初唐风骨。 开头提了老杜那首诗，好大的气势：
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王安石王荆公，一辈子都特立独行，说不要效法前人，还是忍不住借来用在《南乡子》里： 绕水恣行游，上尽层楼更上楼，往事悠悠君莫问，回头。槛外长江空自流。 杜甫王安石，以及古文运动大当家韩愈，都不以骈文华丽见称，但依然称许《滕王阁序》；细想来，这才可怕：好比是三个做白斩鸡做神了的师傅，“哟哥们，你这个宫保鸡丁炒得好啊！”跨流派跨风格的衷心赞美，比同流派自家吹嘘，那分量重得多了！
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1. 时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
2. 家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
3. 时维九月，序属三秋。
4. 潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
5. 俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。
滕王阁诗_滕王阁
6. 层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。
7. 山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。
8. 遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。
9. 睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。
10. 穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。
11. 望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。
12. 孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！
13. 十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。
14. 都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂住。
15. 俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。
16. 层台耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。
17. 披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。
18. 闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。虹销雨霁，彩彻区明。
19. 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
20. 关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。
21. 老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。
22. 冯唐易老，李广难封。
滕王阁诗_滕王阁
23. 孟尝高洁，空怀报国之心；阮藉猖狂，岂效穷途之哭！
24. 豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
25. 物华天宝，龙光射斗牛之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰，台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
26. 临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。
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1. 因人之力而敝之，不仁；失其所与，不知；以乱易整，不武。吾其还也。
2. 夫晋，何厌之有？既东封郑，又欲肆其西封，若不阙秦，将焉取之？
3. 焉用亡郑以陪邻！
4. 若舍郑以为东道主，行李之往来，共其乏困，君亦无所害。
5. 越国以鄙远，君知其难也。焉用亡郑以陪邻？邻之厚，君之薄也。
6. 晋侯、秦伯围郑，以其无礼于晋，且贰于楚也。
7. 臣之壮也，犹不如人；今老矣，无能为也已。
8. 阙秦以利晋，唯君图之。
滕王阁诗_滕王阁
