以下是的一些我们精选的多愁善感的诗句集锦自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁
1、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。 李商隐《无题》
2、愁望春归，春归更无绪。文廷式《祝英台近》
3、愁损翠黛双眉，日日花阑独凭。史达祖《双双燕》
4、愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
5、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。唐.白居易
6、便做春江都是泪，流不尽，许多愁。秦观《江城子》
7、悲歌可以当泣，远望可以当归。思念故乡，郁郁累累。欲归家无人，欲渡河无船。心思不能言，肠中车轮转。《悲歌行》
8、芭蕉不展结，同向春风各自愁 。李商隐《代赠》
9、一片春愁，渐吹渐起，恰似春云。蒋春霖《柳梢青》
10、闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。辛弃疾《摸鱼儿》
11、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 李煜《虞美人》
12、天不老、情难绝，心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。 宋 张先《千秋岁》
13、算空有并刀，难剪离愁千缕。姜夔《长亭怨慢》
14、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。《怨》
多愁善感的诗句集锦自在飞花轻似梦_无边丝雨细如愁
15、是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。辛弃疾《祝英台近》
16、试问闲愁都几许。一川烟云，满城飞絮，梅子黄时雨。贺铸《青玉案》
17、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。苏轼《江城子》
18、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。宋.辛弃疾
19、去年元夜时，花市灯如昼；月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧；不见去年人，泪湿春衫袖。 宋 朱淑真《生查子》
20、偶向江边采白菽，还随女伴赛江神。众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。 纳兰性德《虞美人》
21、凝眸处，从今又添一段新愁。李清照《凤凰台上忆吹箫》
22、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 高适《别董大》
23、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹《苏木遮》
24、梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。万俟咏《长相思》
25、绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。钱惟演《玉楼春》
26、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。蒋捷《一剪梅》
27、临断岸，新绿生时；是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语。史达祖《绮罗香》
28、立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月。夏完淳《卜算子》
29、离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。欧阳修《踏莎行》
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30、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？ 曹植《明月上高楼》
31、嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？ 曹植《明月上高楼》
32、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 张籍《节妇吟》
33、花自飘零水自流，一种相思、两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头、却上心头。 宋 李清照《一翦梅》
34、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 刘禹锡《竹枝词四首其二》
35、何处合成愁，离人心上秋。 吴文英《唐多令》
36、共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒。朱彝尊《桂殿秋》
37、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。辛弃疾《丑奴儿》
38、断尽愁肠谁会得？哀燕声声。王鹏运《浪淘沙》
39、独自凄凉还自遣，自制离愁。龚自珍《浪淘沙》
40、东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错。陆游《钗头凤》
41、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 秦观《浣溪沙》
42、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。衣袋渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。一处相思，两处闲愁 李清照《一剪梅》
43、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。郑愁予《赋别》
44、这次第，怎一个愁字了得。李清照《声声慢》
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45、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 元稹《离思五首其四》
46、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。 佚名《凤求凰·琴歌》
47、已是黄昏独自愁，更著风和雨。陆游《卜算子》
48、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 柳永《凤栖梧》
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这首词是描绘一个女性在春阴的怀抱里，所产生的细微的寂寞和淡淡的哀愁，妙在处处写人不见人，但开端、时间、地点和节序都是通过人的感受点示的。 “漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。”不是女主人公“上小楼”，而是“漠漠轻寒”，写法可与李白《菩萨蛮》“暝色入高楼，有人楼上愁”一比。女主人公在楼上，感受到了“漠漠轻寒”的袭入。在春阴的早晨，女主人公感到竟像深秋那样的寒冷。
↓请看下面浣溪沙 秦观图片1 “自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。”这里还是写人不见人，但通过两件闺中实物——上阙的屏风和下阕的帘钩，女主人公宛然若现。 “画屏”往往在词中伴衬着女主人公的睡梦，如温庭筠《菩萨蛮》“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”从阳光辉映的屏山，引出晨梦迷离的人物，在这里却浓缩为“淡烟流水画屏幽”一个单句，并且仅仅一幅屏上的水墨风景——“淡烟流水”，便衬托出一座幽闺、闺中人的睡态以及她那流动渺茫的梦。
“宝帘”在词中往往借助它的卷起或放下来表现人物的神态和心情。词句当中还嵌了一个“闲”字，却又不是闲放不捲的意思，而是以这个副词形容女主人公挂起帘子的神态和心情。 王国维称赞宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”，说“着一'闹'字，而境界全出。”这里可这样说，着一“闹”字，也境界全出，“宝帘闲挂小银钩”，女主人公这一行动细节，写尽了她那百无聊赖的神情和不知如何排遣是好的满怀愁闷。
词的中心在“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”女主人公在恼人的春寒中醒来，那仍在飘动的残梦勾起寂寞和愁绪，词人用比喻的手法，把物的特点与人的感受融在一起，将具体事物和抽象情思合成比喻，制造了一个和谐的浑融的境界。 “宝帘闲挂小银钩”是倒装句，原来“自在飞花”、“无边丝雨”等外景是挂帘所见，挂帘是为了消散愁闷，不想客观景物与主观情思交融合一，愁上格外加愁，反用比喻，艺术效果显现出来了。
读这首词重在分析其艺术手法的使用和独具的艺术特色，其情景交融、素描淡写、反用比喻等都是值得借鉴的。如果一定再去寻觅多少思想内涵的话就有些矫情了。今人不妨找一个春寒或深秋的日子诵读这首词，或许会有一些不无新奇的感受。 还需要指出的一点是，古代文人在治学创作上的认真刻苦，作诗填词无不穷尽思虑，贾岛“两句三年得，一吟泪双流”以及“推敲”，唐代诗人卢延让“吟安一个字，拈断数茎须”，杜甫“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休”等都是佐证，所谓无一字没有出处，无一字没有去处，说这首词写得“精致”，是精美异常的艺术品，就在于作者的炼字，几乎每一个字都用得恰到好处，这是怎样的学养和功夫！依照古人的榜样，吾辈后人不应该虚心借鉴，潜心仿效吗？
【宋代·秦观《浣溪沙》：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。】
多愁善感的诗句集锦自在飞花轻似梦_无边丝雨细如愁